西部脱影

肖云儒

在我的印象中，赵景亭是个讲效率的人，他总是行色匆匆。戴着头盔，背一包摄影器械，一蹬油门，走了，一绺轻烟，来了。有事也跨在“嘉陵—70”上，三言两语一说。我想，倒底是搞摄影的，计时单位与常人不同。几十几百分之一秒，咔嚓咔嚓地捕捉生活，也捕捉自己的生命。

景亭这几年跑了好些地方，起始我并不在意，搞摄影能不跑么？后来听说他侧重跑中国西部，去西藏时，高原反映引起剧烈头痛，缺氧诱发心尖缺血，还坚持背着几部相机爬高下低地照，几度游弋在死亡的边缘，终于笑着带回来一厚迭高原影象。我便强烈感受到他的刻苦和执著。

景亭的作品以再现西部风光风情为主，他大致抓住了中国西部除蒙古文化之外的三大板块，这就是新疆回纥文化，青藏吐蕃文化和陕甘宁黄土文化。他用构图、色彩和光影表现了这三大文化社区的特色，又深刻地抓住了含蕴在整个西部风光中的内在精神。那便是人对社会的相对超达和人与自然的广泛对话。人在宏大的自然中丝毫不感到压抑，在喧闹的社会中自有一种恬适。他还以宽容和理解，表现了宗教在中国西部生活中的平民化，虽有神秘，并不恐怖。这一切，反映了年轻的艺术家是以一种平和、谐静的心境来感知和表达生活的。

景亭很注意运用光与影的对比效果，特别善于运用阴面来参与画面题旨的表达。这一点，世界著名风光摄影家、美籍华人李元先生曾表赞扬，认为他对光影、特别是阴影的感受力和表现形式很独特，发扬这种特点，就会形成自己的风格。

景亭很注意在画框的变动中突出、强调主体的内心感受。摄影不能虚构生活，只能通过可变景框的捕捉，选择和强化生活。挪动镜头、调整和对象的距离、后期剪裁等等多度的可变性，使摄影艺术在发挥景框的创造潜力方面有广阔的天地。

愿世界在我们的镜头中更美好。

伞头　（选自《赵景亭摄影展》）