半间画室于天地灵气

鹤坪

几年前，曾踏雪去余凡的画室里读他画于陕北的一组画；人物画，山水画兼具，工笔画、写意画杂陈。所画人物大都用颓笔铁线钩描了嘴脸，或眉目里藏着骠悍气，清奇高逸，怪趣、憨趣。而不流于巧趣、工趣、薄彩使墨间透了陕北漠野苍风的高古气象。

长安城确卖是孕育东方画家的风水好地，这一切是长安城赐于现代画人们的益处，同时历朝历代画圣，亦是以长安城作为论道斗法的地方这是长安市井染于画坛的恶俗，现代画事亦然，而余凡是超脱了的，是费了苦心超脱的，紧闭了门户，在他的半间画室里，痴痴地画，一画就是好几个年头，从青皮小生直画到不惑之年。

已亥年新春伊始，余凡从京城捧回了“国际水墨画大展”的大奖。

获了大奖，自会有人捧场。然而余凡却不改初衷，各类宴会与酒局以及名目繁多的聚会，一律谢绝，他仍把自己封闭在画室里，游神于石涛的《画语录》里；一杯清茶，四壁画稿足矣。心迹不在浮世，而在求变、求新的艺术之中，这对艺术家来说是一件难能可贵的事情。

西安的大小作家差不多都与余凡有缘，尤其是工矿的业余作者。他原来在西安的“工人文艺”杂志里负责封面的设计工作，后来杂志改版为“西安工人报”，而余凡改作了报纸的插图设计。为了插图与文章相协成趣，余凡常焦苦着脸，构描无数的黑稿。日复一日，逐渐形成了独特的画风；村趣华滋，淡墨重彩，工写混合，气势恢弘而不哗众取宠，画面色彩活跃而不显呆板凝滞，

余凡的画，多取乡野民俗为题材，门神、山鬼者居多，兼画山塬疏林，所画题材大都是传统老套的题材，余凡却为古老的绘画题材增添了无穷的“迷”性色彩和崭新的野性神韵。使观画者在尺幅里领略万山千水的境界。朴实无华的体现了古迈的关中民俗。

余凡的另一类画作则是“野”的，或者说是表达村野乡趣的。如“村姑闹春”“枣林深处”等画作。在这些画幅里，余凡依着老法的把人物和山塬的比例恰当适度的表现了出来。寥寥几笔，人物神态尽得。只是在所画人物方面多取材于陕北神塬。在这些画里余凡大都使用了工笔钩脸，山水写意的混合画法，灵动里透出了村居的少女们的萌动着的春心。堪誉匠心独具，别开生面。

与其它任何艺术家的成长史相同，余凡在作画的道路上也曾经受了方式各异的嘲辱。而余凡总算艰难着挺了过来。现在所获得的只是艺术追求的一点皮毛。还会有更多更大的艰难和阻力等待着余凡。