飘逸隽永　书如其人

大川

三年前，许多先生送我几幅印制的单张书作，内容是先生的行草书法《春江花月夜》。读过之后，有一种“士别三日，当刮目相看”之感。置于案头，不几日，便被朋友同事索要一空。过去，只知道许多文笔不凡，常有惊人之语，不听说在作文之余，他还有泼墨挥毫之兴致。对我的印象，他的文和书相比，显然是文气有余，书气不足。

有句古训：人过三十不学艺。许多五十有八，临近“耳顺”之年。说明他并不安分，而是“逆古训而动”的，年逾半百又入书道，而且如痴如迷，一发而不可收，颇有点“书不惊人死不休”的味道。仅数年工夫，竟取得惊人的长进，被誉为“今日长安又一家”。

前不久，他在陕西历史博物馆搞了一次个人书展，同时出了一册书集。很遗憾，我未能亲目观瞻。听说搞得很气派，很红火，得到了行内人的赞赏，行外人的认可。这是值得庆幸的事。要知道，古都长安人杰地灵，自古以来，书坛画坛人才济济，高手如林。跻身于粗壮茂密的林木之中的新苗，想出类拔萃实非易事。许多的成功，证明他除了有过人的灵性悟性，也证明他付出了超常的辛劳心血。

欣喜的是，过后，我得到了一本西安出版社出的《许多书法集》。里面收录的30多幅书作，自然是经过精心挑选的上品，属优中之优。有了这本集子，倒是方便省事，比在展厅走马观花读真迹读得认真，品得仔细。工作间隙，饭后茶余，信手翻翻看看，觉得很有滋味，充满情趣，还时不时生出一股嫉妒之心。

许多生来性阳，说话办事干脆麻利，不愿拖泥带水。尤其讲话，讲到动情得意处，常常手舞足蹈，很有些鼓动性。一起共事，他不喜欢那号“三棍子打不出个响屁”的角色。他的书法，酷似他的性格，说“书如其人”是很恰当的。所以，收入集子的作品，清一色行书草书，没一幅楷书隶书篆书。不是许多写不了，写不好，而是耐不下那个性子，不忍心耽搁那个工夫。

书法是一门艺术。真草隶篆行，只能说有一般规律可循，而没有绝对固定的标准、模式。古代的书作如此，现代的书作也是如此。如果说有标准有模式的话，那也是因人而异。好比看戏，中国地盘那么大，人口那么多，不能说看豫剧一定比看秦腔好，看喜剧一定比看悲剧好，完全是由兴趣爱好使然。许多的书法、流畅、洒脱、清秀、隽永、没有做作的痕迹，心之所悟，墨之所至，给人一种动态感，自然美。其中“飞霞”、“听涛”、“高山流水”、“黄河风情”等作品，虽说一挥而就，一目了然，却透出一股潇洒的风姿，磅礴的气势，无以名状的神韵。端详品味，可以引起人的许多遐想；又好像身临其境，正在观赏美妙的奇异的自然景观，久久不愿移足。

古语云：淡泊明志，宁静致远。泼墨挥毫尤为如此。许多性阳而不浮躁，麻利但不毛草。一旦进了书房，犹入禅堂，万念俱灭，万事皆空。他的两幅长卷，一幅《春江花月夜》，一幅《长恨歌》，都是在这种意境中，心平气和，一气呵成。从头到尾，布局严谨，错落有致，风格如一，浑然一体。和他书写的条幅、扇书、题词与独龙独虎比起来，这样的作品，更需要韧性，耐力，容不得半点浮躁之气。一些寺院的僧人，道观的道士，往往成了书坛巨匠，究其原因，都可以从修身养性中找到答案。其实，修身养性与习书作画，二者相辅相成，互为因果。许多先生，单从表象观察，气派而不俊秀，粗壮而不苗条，莽撞而不沉寂。然而，经过数年苦苦“修炼”，竟让书法艺术改造了他的性格，而他性格又创造了具有鲜明个性的书法艺术。

记得数年前的一天，在火车上同一位朋友闲聊，当谈起书法时，朋友说，当今社会，有三类书法家：一类是伟人。伟人确有书法家，但不全是书法家。因为是伟人，便不断有人向其求书索字。一类是名人。如影星歌星球星等等，因慕其名而求其签名题字，以获得“名人效应”。另一类是凡人。这类人什么也不是，只写得一手好字。于是乎，求字者亦然门庭若市。许多既非名人，更非伟人，只能归入最末一类了。

不过，能活到这一步，也真没白活。他的作品，曾多次参加省内外大型书展，并被新加坡、美国、英国等国收藏，还被收入由吴作人主编的《世界美术作品选》和文化部主编的《世界华人书画选集》，其艺术传略也被多部名人《辞典》收录。我说，凭这，他就活得很充实，很值得，应当知足而止。