缺乏收藏知识难“捡漏”

4月15日，德阳一读者带着收藏的一提包陶瓷、玉器、紫砂壶等来到报社，省收藏家协会鉴定委员会专家赵德均、黄邦旭对这批收藏品进行了鉴定。二位专家还当场为该收藏爱好者讲解了一些收藏的基本知识。

一只黑色花瓶被确定为现代仿耀州瓷，而且做工粗糙，不具备收藏价值。专家称：北宋耀州青瓷的胎色为灰褐色，釉面光润肥厚，釉色青绿，微显黄色。器底胎釉交接处呈现黄褐色，这是鉴别耀州青瓷的最主要依据。它的装饰技法主要是印花和刻花，也有剔花及划花等。花纹有莲花、缠枝花卉、波浪纹、鱼鸟纹等。刀法熟练，刀锋圆活，犀利有力，主次分明。主花纹的刀锋较深，陪衬部分刀锋则浅，均有一定倾斜度，层次清楚，立体感强，具有浅浮雕的艺术效果。这些都是耀州青瓷鉴定的要领。耀州青瓷的器型较为丰富，以碗、盘、瓶、罐、盆、炉、壶、钵等日用瓷为主。

一只珐琅紫砂壶同样为现代产品，并且做工粗糙，不具备收藏价值。

专家称：珐琅，又称“佛郎”、“发蓝”，是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。它最早出现于东罗马帝国的佛区，故人们将此地的音译称呼这一工艺。珐琅器于12世纪从阿拉伯地区直接或间接传入我国，珐琅工艺技法则在元人后期传入我国。按我国的传统，附着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉，而用于瓦片建材上者称为琉璃，涂饰在金属器物外表的则称为珐琅。

一只粉彩盘为现代仿清代粉彩盘，做工粗糙，不具备收藏价值。

专家称：粉彩也叫“软彩”，是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩，就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，再入窑经摄氏600度-900度温度烘烤而成。我国传统的釉上彩，到了清代康熙五十二年（1713），官窑匠师创造出了“粉彩”釉上彩新品种。凡绘画中所能表现的一切，无论工笔或写意，用粉彩几乎都能表现。在风格上，其布局和笔法，都具有传统的中国画的特征。

一只黄沙壶，为现代产品，做工粗糙不具备收藏价值。

专家们提醒收藏爱好者，一定要学习收藏知识，不断提高自己的鉴赏能力，不能盲目“捡漏”。　（张爱平）