钧瓷鉴赏与收藏

20世纪五六十年代钧瓷的特征是什么？

新中国成立后，百废待兴，在“百花齐放”、“古为今用”的旗帜下，钧瓷作为民族文化的瑰宝，重新提到了重要日程上。

搭烧启蒙期　是指民间艺人制作钧瓷半成品，放入当时生产日用粗瓷大碗的窑炉里烧制。其模式极不规范，致使所烧产品处于似钧非钧的阶段，偶尔才有几件具备钧瓷的特点。这一时期以“大火蓝”为代表，其工艺粗糙、手工痕迹明显，造型以碗、盆、瓶居多，多有变形、火刺、生烧、粘足、釉泪等缺陷。釉色呈天蓝色、天青色、淡青色、豆青色，偶有红斑，则视为珍品。

炉烧卢钧期　是指以卢氏制钧工艺为特点，引进集体生产的阶段。这一时期，承接搭烧期的钧瓷研究成果，老艺人到京得到了中央领导的表扬，卢光东被授予“钧瓷老艺人”的荣誉称号，解放了思想，将世传钧窑制作秘法贡献给了政府。

跃进窑时期　20世纪60年代，在时代精神的感召下，躁动的跃进潮也推动了钧瓷的发展。这一时期，钧瓷艺人依据试验成果和技术，试建了大型“炉窑”，由一次烧一件、几件，上升到几十件、上百件的大型钧窑的实践之中。经过长期大量的实践，钧瓷艺人基本掌握了钧瓷的窑变原理。此时钧瓷仍以青釉系列仿钧为主，杂以红斑，有仿金元风格；部分是红紫相映、五彩渗化的神奇窑变釉色，釉质含润、莹玉透活，质感坚实、硬朗，颇有宋钧风格；造型方面也有了新的突破，以樽、炉、鼎、洗、盆、托等居多。该时期钧瓷较好地承继了宋代钧瓷风格，并有了创新和发展。20世纪五六十年代是新中国钧瓷的启蒙恢复期，可是无论从工艺、釉色、造型、胎质、质感等方面，还是从审美、文化等方面去看，都尚不成熟。

（杨牧之）