中国动漫：在追思中前行

当下全球最好的动漫作品，在青年漫画家叶正华眼中，都有一个共通之处：千差万别的人物性格，通过一两个独有的动作与表情，就能尽显无遗。在中国连环画泰斗贺友直的作品里，这样的例子比比皆是。

“每个人的性格，他一个动作搞定。”近日在广州举行的一场追思贺友直的活动中，叶正华如此评价这位已逝连环画大师的艺术造诣。

从事连环画创作50年的贺友直，将中国传统绘画中的线描技法运用到连环画创作中，将难登大雅之堂的“小人书”升格为“传世瑰宝”。他16日在上海病逝，留给世间对连环画这种中国独特艺术形式的无限怀念，也对中国动漫创作如何涌现独特而具有世界水准之作启发良多。

上世纪80代是连环画的鼎盛时期，连环画参与创作者众多，出版社也有很多。连环画家洪斯文于1980年在广州创立的《周末》画报成为当时全国影响最大的连环画报纸之一。

然而，随着国外动漫作品进入中国、电视普及，连环画读者的视线发生了转移。而在此之前，中国出版界争抢出版武打和古旧题材连环画，发行者盲目订货，导致一时间连环画选题重复、粗制滥造，加剧了这个市场的衰落。

岁月流逝，昔日单本销量动辄过百万册、总销量以亿计的连环画，如今大多寂寞地躺在博物馆的展柜里。当下依然活跃的连环画交易，要么在国内收藏爱好者之间进行，要么依靠重版有限的几部经典作品勉强维持。

在广东省动漫艺术家协会主席金城看来，这些都不足以让连环画这笔已经形成浓郁中国特色的文化财富有效的传承下去。

“无论是连环画，还是现在消费者更熟悉的动漫，其实都是叙事性画作，在欧美和日本都被视为同一类文化作品。”金城说，“从我接触的情况看，外国人普遍对中国的连环画作品和贺友直这样的大师给予高度评价，但是在国内我们却已经几乎忘记了他们的存在，这是非常遗憾的事情。”

贺友直的连环画代表作《山乡巨变》《小二黑结婚》等伴随了几代中国人的成长，也成为众多学画者临摹的对象。他为连环画开辟的“三小”——小动作、小道具、小情节的创作理念，为中国传统的白描、插图找到了独特的出路。

在金城看来，贺友直等老一辈创作者的艺术历程，正是处于蓬勃发展阶段的中国动漫亟需深入探索、并从中发觉未来发展之路的精神宝库。

上个世纪90年代初期连环画市场的突然崩盘，境外动漫作品的大量涌入，中国本土动漫人才无可避免地出现了“断档”，如今活跃在中国动漫创作一线的作者多半是刚出校园的年轻人，缺少生活阅历和艺术积累的他们虽然热情高涨、技巧丰富，却苦于缺乏题材发掘能力，“扎堆”校园文化和奇幻穿越题材也就成为一种普遍现象。

“如果能够结合连环画的绘画技巧与国外动漫的想象力，那么中国动漫也活了，连环画也活了。”漫画家耳东东说。　□陈寂　王攀