一幅悲壮凝重的历史画卷

残破的城墙脚下，被炸毁的日军坦克，歪倒在一边的炮车，气息奄奄的战马，正在燃烧的汽油桶；城垛旁，云梯挂满了阵亡的将士，有头朝下的，有斜趴着的，更多的呈现出向上攀登的姿势；尸体密布在城头，城脚和墙下，鲜血染红了护城河……这是广西电影制片厂新近摄制完成的大型文献故事片《血战台儿庄》结尾的一组“血肉长城”的镜头。它与画外飘来的《义勇军进行曲》的旋律交织在一起，造成了一种悲壮而又凝重的历史感，象是一幅油画，也象是一首诗，深深地感染着我，震撼着我的心。

台儿庄战役，是抗日战争初期我国军队继平型关大捷后取得的又一次伟大的胜利。然而，这在以往的电影创作中未曾涉及过，是一个空白。《血战台儿庄》的编导者本着历史唯物主义的精神，对这个领域作了卓有成效的开掘，第一次在我国银幕上表现了国民党正面抗击日本侵略者的殊死战斗，成功地塑造了第五战区司令长官李宗仁等一批抗日将领们的群像，讴歌了中华民族的优秀儿女的大无畏牺牲精神。这部影片在题材开拓上所取得的突破性成就，生动地说明了我国电影艺术家是有胆识、有能力、有时代责任感的。

一部影片的思想和立意毕竟主要是通过人物体现的。在这部影片中，出场的著名将领，连同众多的大小角色将近六十人。作为会战主帅的李宗仁，是影片的“轴心”。编导者在处理这一历史人物时，突出他受命于危难之中，仍镇定自若，运筹帷幄，指挥果断；在起用张自忠以及川军问题上，表现他知人善任、宽厚待人的长者风度；在处理与蒋介石的关系、“中央军”与“杂牌军”的关系时，更显露出他刚柔并蓄、刚而不烈、柔趋圆滑的性格。

　另一位抗日将领张自忠也是影片刻画的艺术形象。在“临沂阻击战”等场戏里，除表现他性格深沉、勇敢坚毅，重感情，讲义气，果断善战，身先士卒的品格外，还突出他在五十九军牺牲惨重时，仍主动请战“苦撑最后五分钟”的精神。另外，号称“将铁军”的池峰城和率领全师官兵以身殉国的“忠烈将军”王铭章，都力求做到了性格独具，栩栩如生。　

特别值得一提的是蒋介石形象的塑造摒弃了脸谱化的倾向。蒋介石第一次出场是他站在地图边沉思，让我们看到他正为大片国土沦陷而忧心忡忡；第二次出场是在“河南军事会议”上；从对韩复榘的不满到杀了韩复榘，既写了蒋、韩之间的矛盾，更表现了蒋当时的抗日决心；还有一场他参加王铭章追悼会的戏，写了他在王铭章遗像前沉痛落泪。事实证明，在这里敢不敢正面写蒋介石，是敢不敢正确对待历史的问题，也是影片是否具有历史价值的问题，编导者在这方面的探索和努力取得了可喜的成果，也为我们从事历史题材、革命历史题材电影创作提供了可借鉴的新鲜经验。