读张珂的字

杨争光

开始的时候——我说的这个开始的时候，是我认识张珂的时候，他是大学中文系的才子、诗人兼文学社社长，诗写得很漂亮。后来，他到了中国新闻社，再后来，又成了中国新闻社陕西分社的社长、陕西省政协委员、中国作协会员、陕西省海外联谊会理事等。诗，似乎不写了。他为什么就不写诗了呢？我闹不懂。他不会把那么多的才情捂在酱缸里腌菜偷偷给自己吃吧？

去年，我看见了张珂的几幅字，漂亮，比他当年的诗还漂亮。我想，一个人如果真有才情也有性情，他想捂也捂不住，不在这儿发散，就会在那儿发散的。

但张珂的这一次发散，和写诗不同。写诗的时候，张珂想当诗人，写字的时候，却没想当书法家。他只是想找一方水土来安置自己的才情和性情，所以，张珂的字和我见过的许多所谓名流的字是不一样的，它不疾、不躁、不抹、不抖、不画，它清楚、明白、合适，清清楚楚的笔墨点划出的明明白白的象形文字，合合适适地安置着书家的才情、性情和学养。

是人，就会有性情，才情也会有，只是多少罢了，而学养却不是每个人都有的。没有学养的滋养，性情和才情就有可能枯萎、干瘪，不枯萎干瘪就会显出怪相，这很可能就是我们许多所谓的书法名流一提笔就写怪字的一个原因。这就叫“丑人多作怪”。如果书法还能比较的话，最终比的一定是书家的品质。品质是综合的，也包括性情、才情和学养。张珂拥有这些东西，他是饱满的，用不着作怪，他写得自信、写得纯粹、写得自在。好字，还有另外一种写法吗？我不信。

我可以说，张珂的字写得好，是因为他临池不辍，我还可以说，他师法了某某大家，最终写出了自己的风格，等等等等，但我觉得这几近于废话。王羲之的字好，是因为他没有死气白赖地想当书法家，用他的字去取悦于别人，以换得虚名。他写请帖，是邀朋友聚会，他写《兰亭序》，是为了留文，他在写字上没有更多的想法。没错，要把字写好，必须常写，但更应该有王羲之一样的态度，千万别胡思乱想，让字乱了人心。张珂是知道艺术的，他知道该怎么对待，他心不乱，手不乱，他要是把字写不好，那才叫怪呢。