角色“五味”

［西安］　周玉丽

角色无大小，用“心”是关键。

我从事戏曲表演三十多年，先后在四十多个剧目中扮演过大大小小的角色。我启蒙学的是娃娃生、小生，后扮演过青衣直至老旦，反差很大。总结起来，真有角色“五味”之感，这“五味”是“柔、善、刚、狠、毒”。

“柔”，《费姐》中的月花是代表。她是个柔弱少妇，封建家庭中没有任何地位，对婆婆的无理打骂逆来顺受，对小姑的横加挑剔更是忍气吞声。我在扮演这个人物时，只是用眼睛“说话”，从眼神中表现出屈服、求救和无奈。

现代戏《洁白的玉兰花》，需要突出的是医生白兰的“善”。为了给病人治病，她“骗”走丈夫五百万！在她眼里，医生的职责高于一切，只有病人没有仇敌，她抛下孤独的爱女奔赴抗击非典第一线。在扮演白兰时，我避开了说教式的演唱，让观众感到白兰是一个活生生的人，有一颗真诚善良的心。

“刚”，和“柔”正好相反。我在《情系秦王宫》中扮演嬴政，他修长城，灭六国，处处可见“刚”的性格。但在《情系秦王宫》这个剧目，他只是少年嬴政，“刚”不可太过，于是，我在扮演这个人物时，着重打造其刚中有柔，刚中见情。

狠，是表现反面人物的惯用手法。现代戏《不该凋谢的玫瑰》中王惠君本来是个善良的女人，因受邪教“法轮功”的迷惑，逐渐变成了十恶不赦的魔鬼，为“修法”她向老母举起了刀，把自己风华正茂多才多艺的女儿带入火坑。我在扮演王惠君时，重点突出了一个“狠”字，只有演得“狠”，才能更加深刻地揭露法轮功的危害性，唤醒盲目迷信法轮功的人。

“毒”和“狠”是一对双胞胎。“狠”用的是行动，“毒”使的是心计。我在《哑女告状》中扮演的掌赛珠就是一个人面兽心笑里藏刀的毒辣妇人。为了不使自己的阴谋败露，为自己的姐姐摆下美酒而暗下毒药，谁料被其兄所喝。一计不成又生一计，用银针刺中姐姐哑穴使她不能开口讲话，继而放火焚楼。所以我在表演这个人物时，既刻画了她的“狠”，又刻画了她的“毒”。

角色“五味”，是说戏中“五味”。不论任何戏剧，剧中人都有自己的“心”。接到剧本，先把剧中人的心情、心态、心理弄懂，体会“五味”，以“心”来演，以情动人，是扮演角色的当务之急，不可或缺。